MəZmun

• Addımlamaq
• 2-nin 1-ci hissəsi: Sahənin qurulması
• 2-nin 2-ci hissəsi: hekayənin yazılması
• Göstərişlər
• Xəbərdarlıqlar

Bir çox yazıçı kimi, cinayət müəllifləri bəzən janrın konvensiyalarını pozmaq və bənzərsiz bir şey yaratmaq üçün qaşınırlar. Bu dinləmək üçün çox yaxşı bir istəkdir, ancaq çox uzağa aparmaq istədiyiniz bir şey deyil. Eşitdiyiniz tövsiyələri öz fikirlərinizə qarşı tərəzidə çəkin, cinayət növü ilə bağlı sevdiyiniz hər şeyi əhatə edən düzgün tövsiyəni tapın və hekayəni öz üslubunuzla bəzəyin.

Addımlamaq

2-nin 1-ci hissəsi: Sahənin qurulması

1. Geriyə doğru çalışmağa çalışın. Əksər cinayət hekayələri cinayətlə başlayır və bu müəllif üçün də faydalı bir texnika ola bilər.Heyecan verici və ya sirli bir hadisə yerini qısaca təsvir edin: kilidli seyfdən itən zinət əşyaları, qayıqda ölü tapılan bir falçı və ya baş nazir katibi evinə bomba apararkən tutuldu. Özünüzə aşağıdakı sualları verin və süjet haqqında kobud bir fikir əldə etmək üçün cavablardan istifadə edin.
   • Bu cinayət səhnəsinə səbəb nə ola bilər?
   • Hansı səbəb başqasını cinayət törətməyə və ya başqasını çərçivəyə salmağa sövq edər?
   • Hansı insan bu motivə uyacaq?
   • Kimə, nə vaxt, harada, niyə, necə başlamağınızı soruşun: cinayəti kim törədib və kimə edib? Cinayət nə idi? Nə vaxt oldu (səhər, axşam, günortadan sonra, gecənin ortası)? Harada oldu? Niyə bunu etdi? Şəxs bunu necə etdi?
2. Bir mühit seçin. Ətraf, qadın salonu və ya döyüş meydanı olsun, oxucuya yer haqqında zehni bir mənzərə verəcək qədər təfərrüatlı təsvir edilməlidir. Cinayət qısa hekayəniz bir otaqda, bir evdə, bir şəhərdə və ya dünyada qurula bilər. Hər iki halda da qısa cinayət hekayənizin mühitinin ətraflı və canlı təsvirini verməyinizə əmin olun.
   • Yerin ölçüsünün hekayənizin inkişafına təsir etdiyini anlayın. Məsələn, böyük bir şəhərdə və ya sıx bir ictimai yerdə şahidlərlə tanış olmaq üçün bir çox imkanınız olacaq. Bununla birlikdə, "qapalı otaq qətlində" (bütün personajların bütün hadisə yerində eyni otaqda olduğu görünən bir cinayət), yəqin ki, kənar şahidləriniz olmayacaq, ancaq fikir və qərəzlərinizdən istifadə edə bilərsiniz bir-birinə aid simvollar.
   • Hekayə üçün lazım olan mühitin elementlərinə diqqətinizi cəmləyin. Məsələn, hava vacibdirmi? Elədirsə, bu barədə ətraflı yaz. Olmasa, yalnız qısaca qeyd edin və ya tamamilə buraxın. Qaranlıq bir pis mühit atmosfer qatır və mütəşəkkil cinayət hekayələri ilə yaxşı işləyir. Gözəl bir normal qəsəbədə cinayət törətmək bir növ üşütmək verir.
3. Əsas xarakterə qərar verin. Qapalı simvollar yaradın. Bir cinayətdə, hər bir obrazın həm real, həm də asanlıqla tapılmasını təmin etmək istəyirsən. Adlarının aydın olduğundan, hər birinin özünəməxsus şəkildə müəyyənləşdirilə bilən xüsusiyyətlərə sahib olduqlarından və davranış və ya danışma üsullarının unikal olduğuna əmin olun.
   • Bəzi personajlar cinayəti törətmək üçün potensial şübhəli olmalıdırlar (və ən azı bir nəfər həqiqətən günahkar olmalıdır), bəziləri hekayəni maraqlı etmək üçün dəstək xarakterləri olmalıdır (sevgi marağı və ya qayınanaya qarışmaq, bəlkə də) və biri (və ya daha çox) cinayətin açılmasına yönəldilməlidir.
   • Yaxşı yazılmış personajların süjeti təbliğ edəcək şəkildə hərəkət etmələri üçün səbəblər olmalıdır. Tamam, gritty "noir" dedektivi və ya dahi dedektiv bir seçimdir, ancaq alternativlər və ya bükülmələr haqqında düşünün.
   • Duygusal payları artırmaq üçün qəhrəmana şəxsi maraq günahını qazandırın. Bu, qəhrəmanın, təhlükədə olan yaxın dostunun və ya ailə üzvünün sirli keçmişi və ya şəhərin, ölkənin və ya dünyanın taleyindən qaynaqlana bilər.
4. Antaqonistinizi və ya canınızı icad edin. Qısa cinayət hekayənizdəki "cani" kimdir? Hekayənizə zövq vermək üçün şübhəli xüsusiyyətləri olan bir neçə potensial cani haqqında məlumat verməyi düşünün. Bu şəkildə oxucunun hekayənizdəki əsl antaqonistin kim olduğunu təxmin etməsinə imkan verirsiniz.
   • Cani yaxşı təsvir edin, amma çox yaxşı deyil. Oxucunun hekayənin əvvəlində günahkarın kim olduğunu təxmin etməsini istəmirsiniz. Bir personajı izah etmək üçün qeyri-mütənasib bir vaxt sərf etsəniz, oxucu şübhələnə bilər.
   • Hamısı boyunca bir az şübhəli olan birini cani halına gətirə bilərsiniz. Digər tərəfdən, günahkarın və ya cinayətkarın açıqlanmasını tam bir şok vəziyyətinə gətirə bilərsiniz. Hekayə boyu kimisə "aldatmaq" oxucuları qısa cinayət hekayələrinizə yapışdırmaq üçün etibarlı bir yoldur.
   • Bir cani əvəzinə bir yoldaşını düşünün. Bəlkə də sənin qulağında ipuçlarını təşkil etməyə və itkin düşdüyü şeyləri göstərməyə kömək edən bir dostu və ya ortağı var. Heç kim demir ki, bütün bunları təkbaşına etmək lazımdır! Bəs yoldaş və cani sonda eyni olsa nə edər?
   • Əsasları düşünün. Kişi yoxsa qadın? Dedektivin adı nədir? Neçə yaşındadır? Dedektiv necə görünür (saç, göz və dəri rəngi)? O (və ya) haradan gəlir? Hekayə başlayanda harada yaşayır? Necə hekayənin bir hissəsi olur? Qurban deyilmi? Hekayənizdəki problemlərin səbəbkarı o mu?
5. Cinayət yeri barədə düşünün. Bu hekayənizin çox vacib bir hissəsidir, buna görə vaxt ayırın. Hər detalı təsvir etməyə çalışın ki, oxucu cinayət yerini təsəvvür edə bilsin. Necə görünür? Gündüzlər gecədən fərqli?
   • Cinayət üçün bir fürsət yaradın. Bir cinayətin ağlabatan bir şəkildə baş verə biləcəyi və özünüzü ağlabatan şəkildə təqlid edə biləcəyiniz bir vəziyyət yaradın. Göy gurultusu səbəbindən şəhərdəki bütün enerji kəsildi? Təsadüfən bir qapı və ya seyf kilidlənməyib? Cinayətin mərkəzində olacağı cinayət hadisəsi ətrafındakı vəziyyətin canlı bir mənzərəsini çəkin.
   • Cinayət yerinin gücünü aşağı salmayın. Cinayətin baş verdiyi mühiti anlamaq hekayənizin inkişafında vacib bir vasitədir.
   • Cinayətlərə dair bəzi təkliflər: sinif otağından bir şey oğurlandı, məktəb çantanızdan bir şey itkin düşdü, futbol meydançasında qəribə bir şey tapıldı, kimsə sinif heyvanını oğurladı, kimsə sizə qəribə qeydlər göndərir, kimsə evə girdi elmi materiallar üçün kabinet, kimsə hamam divarına yazdı, kimsə binada qırmızı palçıq izləri qoydu.
6. İpuçları və dedektiv işi ilə gəlin. Hansı ipuclarınız olacaq? Potensial şübhəlilərlə necə əlaqələndiriləcəklər? Onlar necə işlənəcək?
   • Barmaq izi, toksikologiya, əlyazma analizi, qan səpmək və s. Kimi dəlil işləmə bacarıqlarını da daxil etməlisiniz.
   • Dedektiv işi yaxşı olmalıdır. Dedektivinizin və ya əsas xarakterinizin şəxsiyyəti və xüsusiyyətləri nəzərə alınaraq işi necə həll edəcəyini inkişaf etdirin. Klişeli və ya çox açıq olmadığından əmin olun.
7. Bir yazı qrupu olaraq birlikdə çalışın. Hekayənizi və cinayət yerinizi maraqlı etmək və cinayət yerini yenidən yaratdığınızdan əmin olmaq üçün bir qrup olaraq çalışın.

2-nin 2-ci hissəsi: hekayənin yazılması

1. Türü müəyyənləşdirin. Cinayət və ya hadisə yerinin kəşfi demək olar ki, həmişə birinci fəsildə olur və bu klişe təsirli ola bilər. Dərhal hekayənin tonu qurulur, istər gizli, istər şiddətli, istərsə emosional, həyəcan verici və ya həyəcanlı olsun. Cinayət hekayəniz bir şəxsdirsə, oxucu cinayətin qeyri-adi təbiəti və ya hadisə yerində göstərilən göstərişlər barədə düşünməyə məcbur olacaqdır.
   • Cinayətdən əvvəl baş verənlər haqqında yazmaq istəyirsinizsə, ikinci fəsildə keçmişə qayıda və "bir həftə əvvəl" kimi alt başlıq əlavə edə bilərsiniz.
2. Bir perspektiv seçin. Əksər cinayət müəllifləri, oxucu ilə qarışıqlıq yaratmadan cinayət haqqında mümkün qədər çox məlumat gizlədən bir nöqteyi-nəzər seçirlər. Bu, qəhrəmanın birinci şəxs perspektivi və ya qəhrəmanın hərəkətlərinə ən yaxın qalan üçüncü şəxs perspektivi ola bilər. Başqa bir insanın düşüncəsinə keçmədən əvvəl diqqətlə düşünün; bunu etmək mümkündür, lakin tez-tez lazımsız bir mürəkkəblik əlavə edir.
3. Lazım olduqda araşdırın. Cinayət hekayələrinin çoxu FTB agentləri və ya mütəxəssis cinayətkarlar üçün deyil, oxucu auditoriyası üçün yazılır. Bir hekayədən zövq almaq üçün oxucuların mükəmməl reallığa sahib olmasına ehtiyac yoxdur, lakin süjetin əsas elementləri kifayət qədər inandırıcı olmalıdır. Onlayn və ya kitabxanada bir çox məlumat tapa bilərsiniz, lakin yüksək ixtisaslaşmış mövzular üçün bu sahədə və ya ixtisaslaşmış bir onlayn forumda işləyən birinə müraciət etmək lazım ola bilər.
4. Yolda qalın. Bir səhnə cinayət və ya istintaqla əlaqəli deyilsə, özünüzdən orada nə etdiyini soruşun. Romantik görüşlər, yan süjetlər və uzun təsadüfi söhbətlərin yeri var, lakin heç vaxt diqqəti əsas süjetdən və əsas personajlardan yayındırmamalıdırlar. Bu, xüsusən sözləri boş yerə sərf edə bilməyəcəyiniz qısa hekayələrə aiddir.
5. Ehtiyatla süjet qıvrımlarından istifadə edin. Yaxşı bir sürprizi sevirsinizsə, davam edin və heyrətləndirici bir açıqlama verin - və buna davam edin. Eyni hekayədəki ikinci bir süjet bükülməsi oxucunu aldadılmış hiss edir, xüsusən vaxtından əvvəl təxmin etmək mümkünsüz olduqda. Ən az ehtimal olunan süjet bükülməsi belə, kitabdan əvvəl çıxan bir neçə ipucu ilə səpilməlidir ki, mavi görünməsin.
   • Bu, xüsusən ən böyük aşkar - whodunit üçün vacibdir? - və səhv bir seçim bir çox oxucu üçün hekayəni poza bilər. Cani ya şübhəli olmalı, ya da fərasətli bir oxucunun kimliyini təxmin etməsi üçün kifayət qədər şübhəli davranış etməlidir.
6. Dramatik bir notla bitirin. Heç bir kitabın son kulminasiya mənzərəsini oxumuşdunuzmu, sonra yan bir personajla on səhifəlik bir söhbət tapmaq üçün səhifəni çevirdinizmi? Hekayə üçün başqa niyyətləriniz nə olursa olsun, bir cinayət hekayəsində cinayət istintaqı əsas yer tutur. Əgər cani pis bir sona çatırsa, acınacaqlı bağlama bəndini yazın və belədir son.

Göstərişlər

• Özünüzə vaxt verin. Hər şeyi əvvəlcədən planlaşdıra bilərsiniz və ya daha sonra yazmağı və redaktə etməyi sürətləndirə bilərsiniz. Hər iki yanaşma çox vaxt və böyük dəyişikliklər etmək istəyi tələb edir.
• Hekayənizi redaktə edəcək və geribildirim verəcək insanları siyahıya alın. Bir az tənzimləndikdən sonra özünüzü möhkəmləndirin və işi yadlara göstərin. Onların tövsiyələri dostlarınızdan daha sərt, lakin ədalətli olacaqdır.

Xəbərdarlıqlar

• Cinayət növü klişelerlə doludur. Sevdiyiniz hekayələrinizə və tərzinizə hörmət göstərməklə birbaşa kopyalamaq arasında gözəl bir xətt var.